《從21世紀安全撤離》：打破次元壁的喜劇奇幻之旅 ！

 看了首映以后，我的第一反應就是，這部影片很難界定。如果一定要給它一個精準定位，我愿意稱作2.5異次元、克蘇魯?shù)暮魡?、青春年少文藝范兒、軟科幻、無厘頭喜劇、新中式漫威系列電影。

嚴格上來說，此片跟科幻片沒有什么必然聯(lián)系，所謂K星設置只不過是創(chuàng)造了一個能夠異想天開說故事平行世界。事實上說的或是地球上80、90之后的青春歲月和腦海里的仙俠世界。

但總歸有一個K星的定音，讓每一個不科學都可以被輕輕松松接納，還能讓各種各樣腦洞大開式的場景展現(xiàn)和二維動畫與真人的融合越來越名正言順。

打破次元壁的“真人動漫”

此片主要講的是王炸、誠勇、泡沫三個生存在1999年的男孩根據(jù)打噴嚏的方法穿越重生往來于1999與2019年兩個時空的故事。

打噴涕這類穿越重生方法真是敷衍了事的要命，以其嚇人反而會讓人不想細究，總之也不是在地球，哪些都有可能發(fā)生，何況看過不久就會發(fā)現(xiàn)，更離譜的事兒多了去了。

但是你還沒來得及調(diào)侃，就被這類渾吝惜式大開腦洞俘獲了，不但不會懷疑它的合理性，反倒能為它奇才一樣的想像力贊不絕口。

在其中最具視覺沖擊力的，是此片別具一格的敢于的場景展現(xiàn)形式，則在真人版詮釋的場景上肆意地開二維特效，這一點在國內(nèi)電影中算得上是絕無僅有。

當劉連枝開了吐司面包車載著王炸躲避跟蹤，正手掛上了一個“動畫特效檔”，隨后小貨車后甩出來二維動畫特效微波之際，平行時空在我面前反正都是頃刻坍塌了。

而才只是個開始，伴隨著整個故事進行，正片經(jīng)?？梢钥吹蕉S特效。但是好在常用的地方都有其對應的造型藝術作用，并非盲目跟風亂用。

細碎地區(qū)如少年誠勇的惡心嘔吐用二維動畫，破解了不適感，增強了好笑；規(guī)模性?？崛缛齻€少年第一次喝過烈性酒以后，炫了一整個大腦中感受視覺上的動漫，讓無形覺得具象化展現(xiàn)；

炸裂的如兇手韓光與主角團的肉搏戰(zhàn)，“赤忱拿到手”迸射出去的都是動態(tài)效果，防止了恐怖的同時還能增強了游戲感。自然，也挺降低成本，但恰當?shù)阶屓艘稽c也不跳戲。

除開特效與真人的直接結合之外，這部電影也是將游戲動漫的設計風格特性和中二少年的激情感發(fā)揮得淋漓盡致。

從少年漫的必備三人組開場，整個電影的色彩和構圖法都充斥著賽博朋克風和一種莫名地末日廢士氣場，有一種戰(zhàn)士與DNF的即視感，所以整個社會風氣又相近罪惡之都的哥譚市。

狂轟亂炸一樣的二維動畫特效與主人公升級打怪也搭配得相輔相成。當王炸用電腦電源線帶上劉連枝好似蝙蝠俠一般從大樓上一躍而下之際，爆炸的BGM搭配著二維火花爆炸特效，張若昀和鐘楚曦像是被“降維攻擊”變成二維動漫角色。

可以這么說，這也是一曲80、90后一代“成年人”美好的青春想象之歌，只不過是兒時的這些游戲動漫不會再只是回憶的符號，反而是索性穿進到那一個摻著幻想與現(xiàn)實的2.5次元世界，但記載的則是一代人恍惚之境卻實打?qū)嵉那啻耗晟佟?/span>

雙線敘事敘述“想象現(xiàn)代主義”

這部電影用一種幾近荒謬地方法描繪了一個另類實際。

看完全片后，你就會覺得，與其說是“誰還會未曾年青過”，倒還不如說“誰又會曾確實成長呢？”

假如說全球只不過是個“草臺班子”，那人生道路則只不過是一群小孩子在過家家游戲，僅僅就此別過著過上就能過成壞小孩，乃至過上過著把孩子忘記了，變成尷尬的成年人就行。

而雙線敘事手法，不光是一種耍酷，還恰如其分地圍繞影片想要表達的中心思想，即成人的機殼下住著只不過是一群孩子，也最好一群整潔的小孩。

因此我認為，這是一部成年人演出來的正兒八經(jīng)青春劇，而雙線敘事的筐恰好把成人的真實世界放進少年幻想里。

成人的世界，是污濁又繁雜的，到處都有暴力行為、權益、黑喑或死亡，影片的展現(xiàn)方式是雖是極端化、浮夸的，但現(xiàn)實殘酷只不過表面更為文明行為，而核心更為不忍直視而已。

1999年，青少年誠勇較大的困擾無非是與美女?；钏嚨睦寺c憂傷，但成年誠勇要面臨變成腦死亡的爸爸和求生的掙脫，迫不得已走向了黑暗之路。

因此以前沖著窗子喊“不必受到影響啊”的楊藝去世了，在一場如當初一樣絢爛的煙花之后，因過多吸毒而亡。而因為化學品的功效，楊藝身體變成粉紅色，如同每一個人去世美好的青春。

但青少年誠勇也跟隨在窗口高喊，依賴于雙線敘事框架和蒙太奇技巧，青少年誠勇的叫喊聲能夠穿梭時空直接作用于二十年后的誠勇，用非常直觀的形式展現(xiàn)青少年與成年自我對話，完成相隔時間與空間重獲新生，最后絕地逢生。

這何嘗不是一種無數(shù)為生存掙脫而忘記了理想的成年人向往的一場提升？

因此這一部看起來不著邊際的狂想曲式著作，絕對不是淺薄的?？岷图拍恼姓胂螅炊怯靡环N超現(xiàn)實的方式悼念我們曾流逝的青春，嘗試喚起一種壓抑感許久的激情與生命力量，充滿著一種崩潰而永不放棄的反叛精神。

“世上只有一種真正的勇士現(xiàn)實主義，就是看清了生活的真相以后依然熱愛生活。”那也是這部影片所展現(xiàn)的現(xiàn)代主義與個人英雄主義。

無厘頭喜劇結構漫威英雄

但這世界終究沒有真正的漫威英雄，好萊塢給全世界的人造著夢，疲憊不堪的成人寧可想的太多不愿醒。

誰不希望世界上真的有蜘蛛俠、不銹鋼、蝙蝠俠，但誰又會確實敢在大會上把投影機扔到邀功領導腦門上，誰又會確實可以把全公司的電腦線扯了往下跳大廈演蝙蝠俠呢？

這部電影的高明之處在于用了一個類漫威系列電影的故事框架，但又用無厘頭喜劇的形式將之結構。

電影中，反派角色三爺是制藥業(yè)公司老板，暗地里一直做內(nèi)臟器官交易的骯臟交易，兇手韓光和迷失方向的誠勇就是他鏟事兒的得力助手。

瘋狂三爺像我們所知道的這些漫威系列電影一樣要“統(tǒng)治世界”，但她得毀滅的是1999年世界。而主角團則不管不顧生命的在保護著二十年前的全球。

全過程就猶如全部善惡對立關系漫威系列電影一樣，反派角色三爺研發(fā)了一種反人類的高科技，提取出主角團血要把二十年前大家的觀念融入到2019年大眾的身軀當中。他的黑科技是以手機游戲《紅警》里學到的，用滿天的禿鷲空投物資藥物，那個畫面“爛漫”得令人心醉。

而主角團當然要阻攔反派的方案，拯救全世界的。但主角團拯救世界的方法就十分無厘頭了，腦洞大開到讓人后背發(fā)麻。

最先電影腦洞大開到跟電影院觀眾們開了個玩笑，在1999年的人群被奪走觀念躺在地上的情況下，屏幕死機表明機械故障，這類“互動交流”方法也算是別具一格。

然后主角團穿回二十年前，用緩凝的吸毒逼自己加強鍛煉變成肌肉壯漢，但大boss沒有那么容易打倒的，武功蓋世大boss跟隨手機游戲習武，師從于“十六人街頭霸王”。

王炸逆風翻盤翻牌子K.O.大BOSS的形式竟然是，穿越到二十年前，阻攔大BOSS韓光打街霸。更為離譜的是此時的韓光就坐在《我愛我家》的房子內(nèi)，一瞬間給一群80、90之后的小孩子一個“追憶敷面殺”，令人并沒有一絲絲提防。

這種腦洞大開到爆裂，又蘊含一代人童年記憶的設置，在讓人“滿滿的回憶”的前提下，也順利“結構”了漫威英雄。

這類結構并不是抵制，反而是敬禮，敬禮的并不是漫威英雄，反而是一個個一直做漫威英雄夢，卻無法回避普通，堅持不懈笑看人生、每日殺怪爆裝的每一個普通的“漫威英雄”。

最后王炸三人為了防止反派角色用他們的血摧毀1999年，決定與船一同沉船，為了守護屬于自己的1999年，她們不惜獻出生命，這類缺憾就如同我們不顧一切但也回不去的童年。

但是好在王炸、誠勇、泡沫或是活在了1999年，不畏身亡、道別、成長，而每一個擺脫電影院的觀眾們也許也可以多一分膽量應對長大后的世界，與此同時惦記著兒時漫威英雄夢會心一笑。

也正因為這部影片給每一個人一個夏日限制的幻影，所以只是首映，卻獲得了一致好評，但因其觀眾的局限，及其非線性敘事、集中的蒙太奇技巧所造成的收看門坎，口碑炸裂的前提下，在電影票房上也許會有點吃大虧