AI魔改國產(chǎn)劇：廣電總局發(fā)文管理經(jīng)典作品的亂象

在快節(jié)奏的互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，經(jīng)典國產(chǎn)電視劇被掀起了一場前所未有的“魔改”風(fēng)潮，各類短視頻上，借助人工智能技術(shù)進(jìn)行的創(chuàng)作層出不窮，這些作品中卻充斥著對經(jīng)典武俠與歷史劇的顛覆與扭曲。例如，《紅樓夢》中的柔弱林黛玉被塑造成武功高強(qiáng)的“林教頭”，“甄嬛傳”中的江湖爭斗化為槍戰(zhàn)對決，四大名著中的角色之間甚至上演跨劇“客串”大戰(zhàn)。這一現(xiàn)象在引發(fā)觀眾一時(shí)哄笑的同時(shí)，也引起了廣泛的反思與爭議。12月7日，廣電總局網(wǎng)絡(luò)視聽司對此發(fā)布了《管理提示（AI魔改）》，明確了對這一現(xiàn)象的管理要求及處理措施，以求為經(jīng)典作品的保護(hù)和傳承提供合理規(guī)范。

近年來，隨著人工智能技術(shù)的迅猛發(fā)展，AI“魔改”視頻成為網(wǎng)絡(luò)文化中的一個(gè)獨(dú)特現(xiàn)象。這些短視頻不僅重塑了經(jīng)典作品的故事情節(jié)，有的甚至讓人物換上現(xiàn)代服裝、配上現(xiàn)代背景，展現(xiàn)出一種荒誕而滑稽的視覺沖擊。比如，曾經(jīng)膾炙人口的“桃園三結(jié)義”被改編為“喜歡結(jié)交地痞流氓”，這樣的玩弄經(jīng)典的行為引發(fā)了人們對文化傳承與創(chuàng)新的深刻思考：這究竟是對經(jīng)典的毀滅，還是一種別樣的二次創(chuàng)作？

一方面，不少網(wǎng)友對這種“魔改”現(xiàn)象表示認(rèn)可，認(rèn)為它為傳統(tǒng)作品賦予了新的生命，使得這些作品在當(dāng)代社會(huì)中重新被傳播與討論。另一方面，也有不少觀眾認(rèn)為，這種現(xiàn)象已經(jīng)過度娛樂化，嚴(yán)重扭曲了原作品的精神和內(nèi)涵，令人難以接受。張女士就表示，雖然起初覺得這些視頻有趣，但逐漸她發(fā)現(xiàn)自己對經(jīng)典情節(jié)的回憶被這些荒誕的“魔改”所淹沒，反而失去了對原著的尊重。

廣電總局的《管理提示》對此進(jìn)行了明確回應(yīng)，指出這一現(xiàn)象給傳統(tǒng)文化帶來了沖擊，并強(qiáng)調(diào)一旦出現(xiàn)侵權(quán)行為，將會(huì)影響到整個(gè)原創(chuàng)文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。根據(jù)《管理提示》，各相關(guān)省局須督促短視頻迅速排查清理AI“魔改”短視頻，并在短期內(nèi)反饋處理情況。廣電總局也要求相關(guān)嚴(yán)格落實(shí)生成式人工智能內(nèi)容審核，確保不出現(xiàn)侵犯版權(quán)及不當(dāng)改編的情況。

作為創(chuàng)作者，如何在使用AI進(jìn)行影視制作時(shí)有效避免侵權(quán)呢？創(chuàng)作者需主動(dòng)聯(lián)系原作品的著作權(quán)人獲取授權(quán)，確保合法使用某些權(quán)利。在發(fā)布作品時(shí)，應(yīng)明確注明原作品的來源以尊重原作者的勞動(dòng)成果。避免惡意篡改和歪曲原作也是創(chuàng)作者需遵循的重要原則，過度的娛樂化可能損害原作品的藝術(shù)價(jià)值和思想內(nèi)涵。同時(shí)，技術(shù)手段的利用也不容忽視，創(chuàng)作者可以通過數(shù)字指紋等技術(shù)手段保護(hù)自己的作品，防止未經(jīng)授權(quán)的使用與傳播。

在數(shù)字時(shí)代，AI魔改現(xiàn)象的泛濫提醒我們需要對經(jīng)典作品的保護(hù)保持警覺。作為文化消費(fèi)者和創(chuàng)作者，理解與尊重原創(chuàng)精神、推動(dòng)健康的文化傳播，才能讓我們的文化遺產(chǎn)在新時(shí)代的語境中煥發(fā)新的光彩。廣電總局的努力與相應(yīng)的管理措施，是對這樣的亂象進(jìn)行了有力制約，將“AI魔改”引向合理發(fā)展的方向。

未來，隨著監(jiān)管的加強(qiáng)與創(chuàng)作規(guī)范的逐步建立，可能會(huì)出現(xiàn)更為健康的文化創(chuàng)作環(huán)境。我們期待的不僅是經(jīng)典作品的保護(hù)，更是對原創(chuàng)思想、藝術(shù)價(jià)值和文化傳承的尊重與弘揚(yáng)。