廣電總局重拳治理微短劇，行業(yè)轉(zhuǎn)型邁向精品化

隨著網(wǎng)絡(luò)文化的高速發(fā)展，微短劇早已成為廣大觀眾知曉和追捧的“短平快”影音產(chǎn)品。伴隨著其帶來(lái)的流量與熱度，微短劇行業(yè)的低質(zhì)量和不當(dāng)內(nèi)容也引發(fā)了社會(huì)各界的擔(dān)憂。廣電總局于近期出臺(tái)了一系列管理措施，從根本上重拳治理微短劇，力求推動(dòng)行業(yè)向精品化方向轉(zhuǎn)型。

廣電總局新近發(fā)布的管理提示明確指出，微短劇不能再通過(guò)拜金、炫富、炫權(quán)、享樂(lè)等手段，來(lái)吸引觀眾和制造所謂的爽點(diǎn)。并嚴(yán)禁宣揚(yáng)不勞而獲、一夜暴富的人生觀和價(jià)值觀。這一“霸總類”整治行動(dòng)迅速引起微短劇的響應(yīng)，眾多加大了對(duì)違規(guī)內(nèi)容的檢查力度。其中，紅果短劇便在11月發(fā)布了治理公告，宣稱在當(dāng)月下架了190部存在問(wèn)題的微短劇。除了誘導(dǎo)的低俗內(nèi)容，諸如暴力等不符合社會(huì)主流價(jià)值觀的劇集同樣被列為整治重點(diǎn)。

這一波治理措施得到了網(wǎng)友和業(yè)內(nèi)人士的普遍支持，他們認(rèn)為必要的監(jiān)管已迫在眉睫。轉(zhuǎn)眼縱觀今年以來(lái)的行業(yè)趨勢(shì)，微短劇的治理舉措逐步摸索完善，已然開(kāi)啟了一場(chǎng)深度的變革。今年6月1日起，新頒布的微短劇管理規(guī)定正式實(shí)施，明確劃定了30萬(wàn)元和100萬(wàn)元的額界限。對(duì)微短劇的制作與傳播，廣電總局、省級(jí)廣電部門(mén)和網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)均要進(jìn)行“分類分層審核”，確保未經(jīng)審核備案的微短劇不被上傳和播放。這一“最嚴(yán)短劇新規(guī)”不僅設(shè)立了清晰的標(biāo)準(zhǔn)，還明確了責(zé)任主體，推動(dòng)微短劇行業(yè)由“野蠻生長(zhǎng)”向“有序發(fā)展”轉(zhuǎn)型。

紅果短劇等在政策指導(dǎo)下積極行動(dòng)，通過(guò)嚴(yán)格的內(nèi)容審核與好劇的扶持，致力于提升整體內(nèi)容質(zhì)量。政策和市場(chǎng)的緊密結(jié)合，正在逐漸重塑微短劇的行業(yè)邏輯，有效告別了“低俗化”的發(fā)展道路，迎來(lái)了規(guī)范化與精品化的新浪潮。

這次深度轉(zhuǎn)型必然會(huì)給微短劇行業(yè)帶來(lái)一段陣痛期。過(guò)去，微短劇因其短小精悍、反轉(zhuǎn)頻繁、劇情緊湊而受到觀眾熱追，成為現(xiàn)代人解壓、休閑的重要消費(fèi)選擇。為了獲得短期流量收益，許多制作方往往迎合低級(jí)趣味，這樣的模式雖然能短期內(nèi)賺取可觀的收益，卻顯然難以持久。而行業(yè)內(nèi)的氛圍若是急于吸金而忽視內(nèi)容質(zhì)量，也只會(huì)導(dǎo)致觀眾逐漸失去信任和耐心。

光譜出現(xiàn)在微短劇中的種種低俗、拜金文化，甚至可以視為社會(huì)文化的一種“電子”。要實(shí)現(xiàn)微短劇的轉(zhuǎn)型，強(qiáng)監(jiān)管的措施固然重要，但同樣需要吸引更多長(zhǎng)線資本進(jìn)入。這不僅能為行業(yè)發(fā)展帶來(lái)新空間，也將推動(dòng)更具社會(huì)責(zé)任感的制作方發(fā)掘出更高水平的藝術(shù)作品。

根據(jù)《中國(guó)微短劇行業(yè)發(fā)展白皮書(shū)（2024）》顯示，截至2024年6月，我國(guó)微短劇用戶規(guī)模已達(dá)到5.76億人，占據(jù)了整體網(wǎng)民的52.4%，甚至超過(guò)了網(wǎng)絡(luò)外賣(mài)、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)及網(wǎng)約車(chē)用戶的總和。這一數(shù)據(jù)表明，在快節(jié)奏的數(shù)字生活中，微短劇的蓬勃發(fā)展已是必然，且極有可能成為文化消費(fèi)領(lǐng)域的重要增長(zhǎng)點(diǎn)。

在引導(dǎo)微短劇行業(yè)走上正軌的過(guò)程中，相關(guān)部門(mén)和微短劇的密切合作至關(guān)重要。一方面，強(qiáng)化內(nèi)容審核、嚴(yán)格把控質(zhì)量，壓縮低劣劇集生存空間；另一方面，適度扶持良性創(chuàng)作，鼓勵(lì)優(yōu)質(zhì)劇作的產(chǎn)生。例如，央視、圖書(shū)館與紅果短劇聯(lián)手推出的《重回永樂(lè)大典》，圍繞古籍修復(fù)和文物保護(hù)展開(kāi)，便是一個(gè)積極的探索案例。

微短劇的“微”應(yīng)體現(xiàn)在體量上，而非價(jià)值觀的微??；其“短”也應(yīng)僅指時(shí)長(zhǎng)，而非創(chuàng)作的品質(zhì)。以匠心精神去創(chuàng)作，同時(shí)承擔(dān)起應(yīng)有的社會(huì)責(zé)任，微短劇必將能夠開(kāi)辟出一片新天地，走向更廣闊的未來(lái)。只有在治理與創(chuàng)新的雙重推進(jìn)下，微短劇才能真正迎來(lái)行業(yè)的發(fā)展新機(jī)遇。