唐嫣借《念無(wú)雙》重返古偶賽道，能再創(chuàng)《仙劍3》輝煌嗎？

多年前，《仙劍奇?zhèn)b傳》《花千骨》等古偶仙俠劇以其奇幻的故事背景、養(yǎng)眼的人物妝造、纏綿悱惻的愛(ài)情故事成為霸屏的“流量密碼”，備受觀眾的喜愛(ài)。

可隨著時(shí)代的發(fā)展，古偶仙俠劇的敘事模式和視覺(jué)效果趨于同質(zhì)化，行業(yè)對(duì)“流量公式”的過(guò)度依賴導(dǎo)致了創(chuàng)新乏力，依賴模板化操作，服化道缺乏特色，加之觀眾不再滿足于“工業(yè)糖精”式的情感投喂，而是追求直擊內(nèi)心的情緒價(jià)值和超出預(yù)期的驚喜體驗(yàn)，古偶仙俠劇的聲量越來(lái)越冷清。

時(shí)至今日，從早年的“虐戀情深”“BE美學(xué)”到近年來(lái)脫胎網(wǎng)文流行起來(lái)的“追妻火葬場(chǎng)”“先婚后愛(ài)”“歡喜冤家變情侶”等，這些古偶仙俠劇的套路，相信許多觀眾都能如數(shù)家珍，可謂千篇一律，故事開場(chǎng)便能想到結(jié)局。

由唐嫣和劉學(xué)義主演的古偶仙俠劇《念無(wú)雙》算哪一種套路呢？劇中42歲的唐嫣攜手35歲的劉學(xué)義演繹“仙侶奇緣”，被很多觀眾嘲為“兩個(gè)中年人在古偶劇里談戀愛(ài)”。除了這個(gè)槽點(diǎn)，還有劇情不符合邏輯的硬傷，比如神女無(wú)雙下凡到有狐族當(dāng)臥底，非要表現(xiàn)得與眾不同，過(guò)于招搖高調(diào)，引人注意，可謂是“神女降智潛伏”。情感線強(qiáng)行制造沖突，被批“為虐戀而虐戀”。觀眾直言“邏輯不通的橋段比比皆是，節(jié)奏快時(shí)靠旁白帶過(guò)，慢時(shí)一集無(wú)干貨。”

想當(dāng)年，《仙俠奇?zhèn)b傳3》讓唐嫣“火出圈”，雖然是女配，但憑借紫萱一角，唐嫣通過(guò)細(xì)膩的表情和自然的動(dòng)作完美地向觀眾展現(xiàn)從少女到成熟女性，再到母親的情感變化和成長(zhǎng)，被觀眾稱贊為是唐嫣的“顏值和演技巔峰”。

時(shí)隔16年，唐嫣重返仙俠賽道，首次在《念無(wú)雙》里出任女主，挑戰(zhàn)“神女+工匠”的復(fù)合型角色。她分飾受天界之托奪回神之左手的高冷神女無(wú)雙和化身化身呆萌人族少女姬譚音。我認(rèn)為唐嫣的演技在頂流女星里算是比較過(guò)硬的，她用原聲臺(tái)詞和自然流暢的表情動(dòng)作完成角色塑造，演繹的神女角色，以其清冷藍(lán)衣、嫵媚紅衣、粉衣戰(zhàn)袍等多套造型亮相熒屏，著裝驚艷。與劉學(xué)義的對(duì)手戲里，從開始的相互試探、劍拔弩張，再到日久生情轉(zhuǎn)變得也比較自然。她將神女從初入凡塵的呆萌善良，到對(duì)男主的隱忍心疼，再到對(duì)抗命運(yùn)的爆發(fā)力，表達(dá)情感上層層遞進(jìn)，性格情緒的張力掌控得比較到位。

不過(guò)，因?yàn)槟信鲾y手拯救蒼生的劇情太老套，沒(méi)有新意，我感覺(jué)與她所演的紫萱風(fēng)格相差不大，而且因?yàn)槟挲g的問(wèn)題扮演少女也比較違和，有觀眾認(rèn)為其外形與少女角色存在“不可逾越的鴻溝”，劇情初期撒糖橋段缺乏新意，也確切呈現(xiàn)出中年女演員面臨的轉(zhuǎn)型困境。

其實(shí)，唐嫣憑借《繁花》一劇翻紅，本可以深耕現(xiàn)實(shí)題材或是嘗試別的題材領(lǐng)域，但又回歸古偶賽道，觀眾難免會(huì)拿她的巔峰之作與其比較，越比越覺(jué)得沒(méi)有突破，在原地打轉(zhuǎn)，甚至還倒退幾分。我覺(jué)得她倒可以學(xué)學(xué)“大眾女神”林青霞，勇于嘗試挑戰(zhàn)多元角色，表演風(fēng)格多樣，演技逐步完善化。

與唐嫣一樣，男主劉學(xué)義雖人到中年，但演技不容小覷。比如在山洞的囚禁戲里，他同時(shí)演繹被神器侵蝕的癲狂、對(duì)族人的恨意、自我厭棄的痛苦，三種情緒在短短十幾秒的時(shí)間里切換，足足演活了“美強(qiáng)慘”天花板。

但有不少觀眾評(píng)價(jià)劇中的男主劉學(xué)義“中年感溢出了屏幕”，明顯能看到演員的川字紋和雙下巴，與《蓮花樓》里時(shí)期的俊美形象大相徑庭。所以我覺(jué)得像劉學(xué)義這樣的中年演員可以選擇適合自己年齡、風(fēng)格的角色，進(jìn)一步突破演技。

在當(dāng)下內(nèi)娛競(jìng)爭(zhēng)激烈的形勢(shì)下，古偶仙俠劇的出路在何方？其實(shí)，觀眾的需求不斷在升級(jí)，這種套路化的敘事難免會(huì)遭到淘汰，我認(rèn)為古偶仙俠劇的制作需回歸“內(nèi)容為王”，避免同質(zhì)化、短視化投機(jī)的結(jié)果，打破觀眾的審美疲勞，而不是僅依賴于頂流明星的加盟，正如人民日?qǐng)?bào)所警示：“重拾講好故事的初心”，才能讓古偶仙俠劇從“千篇一律的好看皮囊”轉(zhuǎn)變?yōu)椤叭f(wàn)里挑一的有趣靈魂”。