《掃黑風(fēng)暴》劇中所有人物似乎都不是表面上看到的那樣，每個(gè)人都帶著面具行走。

 國內(nèi)掃黑劇缺席多年。2004年，廣電整頓掃黑涉案劇，此類劇集的數(shù)量呈明顯下滑趨勢，直至2017年《公民的名義》爆火再次將這一代觀眾的需求提至高點(diǎn)。市場對(duì)掃黑體裁劇的承受程度明顯提升，這就鼓勵(lì)了創(chuàng)造者們對(duì)此類體裁的創(chuàng)造熱心。

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電視劇《公民的名義》劇照

最近熱播的《掃黑風(fēng)暴》以超強(qiáng)陣容、超大尺度、超高口碑帶領(lǐng)掃黑體裁電視劇多年后重回觀眾視野，給了觀眾一次痛快淋漓的觀看體會(huì)。截止至目前，超越23萬人點(diǎn)評(píng)，豆瓣評(píng)分7.4，口碑熱度可見一斑，堪稱今年一部現(xiàn)象級(jí)著作。

故事講述了中心掃黑除惡督導(dǎo)組進(jìn)駐中江省綠藤市，發(fā)生了一系列社會(huì)事情后，前刑警李成陽，與年青刑警林浩在督導(dǎo)組的指導(dǎo)下，與專案組組長何勇一起協(xié)作將黑惡實(shí)力及保護(hù)傘成功捕獲的故事。單單從故事設(shè)定來看，這是傳統(tǒng)的“清官斷案”式敘事，差異在于它勾連起了整個(gè)官、商、警間撲朔迷離的利益網(wǎng)和關(guān)系網(wǎng)，在對(duì)涉黑案件以及人物的編排上富有張力。

這一點(diǎn)在主角李成陽的身上表現(xiàn)得淋漓盡致。他原本是一名鏟奸除惡的差人，但在一次事假中被冤枉脫離系統(tǒng)，后來和背景不清白的馬帥產(chǎn)生交集，成為其集團(tuán)的法律顧問。那么關(guān)于李成陽來說，在他脫離警局后究竟是“天下人負(fù)我，不如我負(fù)天下人”仍是“歷經(jīng)變節(jié)，仍然選擇善良”就成了一道謎題。

一般來說，掃黑體裁中的主角一般是臥底或是系統(tǒng)里的正面人物，李成陽這亦正亦邪的人物也為劇集添上了一絲神秘色彩。

還有公安局局長賀蕓，她表面上是剛正不阿、警局里一切人都尊敬的局長，實(shí)際上她是黑社會(huì)的保護(hù)傘。她的兒子孫興惡貫滿盈，稱霸綠藤市，作為差人的職業(yè)使然，賀蕓看似站在惡的對(duì)立面上。但出于母親的身份，她對(duì)孫興盡是縱容，賀蕓最終仍是淪為了公安系統(tǒng)的偽君子，黑惡實(shí)力的保護(hù)傘。這種雙重人格式的撕裂感與復(fù)雜性往往是最勾人的。

所以看《掃黑風(fēng)暴》最直觀的感受是，劇中一切人物好像都不是表面上看到的那樣，每個(gè)人都帶著面具行走。就連編劇向觀眾拋出李成陽是正面人物，在新帥集團(tuán)是想調(diào)查他師傅當(dāng)年的死因，后來李成陽在與同是差人的何勇的言語交鋒中也無不透露著。李成陽之所以選擇孤軍獨(dú)戰(zhàn)與黑惡實(shí)力斗爭到底，是因?yàn)樗诮?jīng)歷變節(jié)后不知道還能信任誰……

這一劇情不只點(diǎn)名了劇情要義，如若不清除系統(tǒng)里的毒瘤，很難讓個(gè)系統(tǒng)獲得信賴，而經(jīng)過個(gè)體反思體系，是《掃黑風(fēng)暴》敢于打破的點(diǎn)，也是這部劇比過往掃黑體裁電視劇走得更遠(yuǎn)的當(dāng)?shù)亍?/p>

關(guān)于人道的惡，《掃黑風(fēng)暴》毫不遮掩，為你揭開那些殘酷的現(xiàn)實(shí)。事實(shí)上，這部劇的很多案件都是改編自真實(shí)事情，其間涉及到孫小果案、操場埋尸案、湖南文烈宏案和海南黃宏發(fā)案。除此外，這部劇還將非法貸款、職業(yè)壟斷等社會(huì)痛點(diǎn)呈現(xiàn)在大眾面前，這些案件多線并行，案中有案，環(huán)環(huán)相扣，都精準(zhǔn)拿捏了觀眾的眼球。

比如：徐英子的弟弟偷拍到黑社會(huì)老邁孫興自爆殺人的視頻，想以此訛上一筆，還清賭債。成果她的弟弟卻被孫興以敲詐勒索的罪名送進(jìn)了警局，徐英子在所長的示意下湊寬和費(fèi)平事，為了盡快湊到錢徐英子被逼走上了“裸貸”的道路。

而在整個(gè)過程中，徐英子受盡了非人般的待遇，被下藥、輪奸、恐嚇......事發(fā)后還被迫收取了 5 萬塊，讓徐英子在警局難以昭雪，官商勾結(jié)的暗黑程度可見一斑。劇集對(duì)太平盛世的描繪被對(duì)權(quán)謀、利益的窺探快感所替代，人物身上的“惡”被完全地激起出來。

還有“麥自立案”的原型是操場埋尸案。劇中，麥自立因?yàn)椴辉诓缓细竦墓こ舔?yàn)收單上簽字，便被人殘忍殺害，被埋于荒野中數(shù)十載。有網(wǎng)友戲稱：“綠藤市居民每天人均大逃殺，適合玩24H死到多少人的生存游戲。”而這樣故事之所以建立，是在于真實(shí)性，以及劇中人物足夠立體，這才讓觀眾更具有代入感。

很明顯《掃黑風(fēng)暴》的故事建立在一個(gè)正邪對(duì)立和情感糾纏之上，無論是公安系統(tǒng)與綠藤巨賈的對(duì)立，仍是權(quán)衡利益的妥協(xié)與真正為老板姓做實(shí)事的對(duì)立，這些都隱藏在巨大的人際關(guān)系和本錢頭緒之間。由此延伸的在“掃黑”這個(gè)主題下理應(yīng)有的各種橋段——抓捕、審問、各方實(shí)力糾纏應(yīng)有盡有，查案和緝捕過程也自動(dòng)營建緊張感和急迫感。

另一方面，作為故事情感線，李成陽和林漢的師徒情以“回憶殺”的方式串聯(lián)劇的整個(gè)頭緒。還有馬帥和大江上刀山、下火海的兄弟情也助推了李成陽查清師傅林漢被栽贓、自己成為黑警的本相。

《掃黑風(fēng)暴》看上去是在“掃黑”，但是實(shí)際上是在“反腐”。在大結(jié)局中，為咱們揭開本相，王政不只是當(dāng)年開除李成陽警籍的決策者，仍是綠藤市暗黑實(shí)力最大的保護(hù)傘。公安系統(tǒng)的不作為和向心力都不斷成就和保護(hù)著處于黑洞中心的暗黑實(shí)力，形成了全劇不斷裹挾推動(dòng)的動(dòng)力，這種正邪之爭是讓這部劇好看的主要原因。

《掃黑風(fēng)暴》雖已完結(jié)，有不少觀眾表示不舍之情，而這部劇的創(chuàng)造給市場開了一個(gè)“敢拍、拍出真實(shí)感”的口子，信任未來會(huì)有更多優(yōu)質(zhì)的掃黑體裁著作出現(xiàn)在觀眾面前。