《小巷人家》開啟溫情時代篇章 ！

 《小巷人家》開播啦，順利的話，也是正午陽光出品的一部高品質(zhì)時代生活電視劇。劇情設(shè)定在中國高考、知青返城的1970年代末，以紡織廠日常生活為突破口，展現(xiàn)了兩戶人家在時代變革下的小道日常生活：熱情重情義的宋瑩（蔣欣飾）和忍耐賢淑的黃玲（閆妮飾）結(jié)成好閨蜜，一起度過生活中的辛酸苦辣。又由兩女催生出兩家人、小巷里數(shù)戶別人，將這一群普通人的生活細(xì)膩撰寫。

電影導(dǎo)演張開宙——對國產(chǎn)電視劇略有了解的應(yīng)當(dāng)都是對的她不生疏，畢竟她導(dǎo)演電影《知否知否，應(yīng)是綠肥紅瘦》迄今全是成千上萬網(wǎng)友電子咸菜，經(jīng)久不衰，越品越香，并且在宅斗劇缺乏的時下愈發(fā)封天，乃至最近熱播劇的《錦繡安寧》也被稱作“《知否》平價替代”，因菀菀類卿而被大家疼愛，生把瀏覽量熬到了多個排行榜第一。但他的《喬家的兒女》，現(xiàn)在也是b站成千上萬二創(chuàng)博主的素材內(nèi)容。

張開宙的優(yōu)點，是畫面與感情方面一樣細(xì)膩解決?？础缎∠锶思摇返母杏X了，一方面人物角色和敘述設(shè)計上覺得尋夢《喬家》，很多人物角色家庭為單位進(jìn)行展開，難得少有強情節(jié)刺激，但是因為角色情況、人物角色的線上，而讓觀眾們能一直豐富多彩的看下來；一方面光與影上有一種當(dāng)今《知否》的香味，開局幾次不同場景下的夜戲解決，其用盡布光的形式，很有特色。

張開宙善于借助太陽光與微芒，將生活中的平凡場景處理得溫暖又層次分明，讓每一處街巷、每一個窗口都像是在講訴一段年少時光，含有樸實無華的復(fù)古風(fēng)格（誰能懂這幾年被國產(chǎn)電視劇很多乳白色大平光化學(xué)污染雙眼的痛苦？），它的拍攝手法沒有多余方法，卻能帶來一種溫和的生活氛圍。

且我個人覺得，張開宙從《他來了請閉眼》到《知否》，再從《清平樂》《喬家的兒女》，再到如今的《小巷人家》，其作為電影導(dǎo)演在單場戲里的鏡頭調(diào)度表演生產(chǎn)調(diào)度，發(fā)展十分明顯。感興趣的朋友可以回去看看這幾部老劇，一定能看得出區(qū)別。

最近幾年張開宙的作品中，能明顯看到他對于生活電視劇的善于。由于生活電視劇一般缺乏強情節(jié)刺激，反倒是必須人物個性極為細(xì)膩勾畫，繪制真實而迷人的人物弧光，并把看起來零碎的雞毛蒜皮、交際應(yīng)酬拍出來風(fēng)韻和喜悅。這是極其必須寫作技法的基本功，和對情感、角色的細(xì)膩感受的。張開宙剛好有這一細(xì)致認(rèn)知，作品通常不求?？幔ㄟ@里就不得不說一些電影導(dǎo)演能上熱搜的嚇人耍酷移動鏡頭），反而是致力于讓界面、角色內(nèi)置煙火氣息。

《小巷人家》的劇情來源于稻米的同名小說，小說集本來就是對1970年代末工人生活的溫情追憶，從中國高考到單位分房、知青返城，連續(xù)劇忠誠再現(xiàn)了當(dāng)時社會的實際小細(xì)節(jié)：院里的蛇瓜、街巷中小孩的喧鬧，也有工人師傅互相幫助的鄰里和睦，讓人仿佛置身于在其中。那樣的細(xì)節(jié)處理，使大家對那時候引起共鳴，許多人想起自己的童年，好像跟隨故事情節(jié)一起重回老街巷，體會到那類人情世故味十足的日常生活。

藝人層面，閆妮和蔣欣的搭配，很讓人安心。閆妮扮演的黃玲是一位忍耐、勤奮的女士，日常應(yīng)對老公的媽寶男、婆婆的冷淡，但依然將家庭問題分配妥妥當(dāng)當(dāng)；蔣欣則扮演蠻橫開朗的宋瑩，既熱情又直率，與黃玲形成了鮮明的對比。這兩個角色的個性，和演員自身適配度也很高。劇里好多個小童星表現(xiàn)也令人驚喜。

第一集中化，宋瑩為了能分床便捷兒子上學(xué)，跟領(lǐng)導(dǎo)耍賴、出陰招，房屋盡管拿到手，但是卻沒緣年度“優(yōu)秀員工”評比，她嘴邊不在乎，內(nèi)心卻失望，可沒想到，才幾歲的孩子親自給她畫上榮譽證書贈給，宋瑩頓時流淚，又高興無比。這一段演出，蔣欣分寸感把握極其精確，將這個固執(zhí)、蠻橫、太強、不識好歹心軟的女人刻畫得入木三分。

特別是在有一個攝像鏡頭特別的好，手里拿著女兒的榮譽證書，宋瑩緊抱孩子，卻不是將兒子摟在懷里，反而是孩子站在她背后床邊，她正好可以將頭依偎在孩子肩上。這一幕，守衛(wèi)者與被守護(hù)者的真實身份錯亂，尤其迷人。

多年以來，不管電視劇市場怎樣瞬息萬變，生活劇全是不會改變的剛需，并且用戶評價關(guān)注度雙收的優(yōu)秀作品層出不窮，《父母愛情》《金婚》《人世間》《南來北往》……不計其數(shù)。為何生活劇自始至終能夠吸引中國觀眾們？也許是因為他們讓觀眾看到了對人性的相通：對真情的向往，對生活的熱情，對大家族職責(zé)的堅持不懈。在快節(jié)奏、高壓的現(xiàn)代生活中，這類溫暖和人際關(guān)系樸素反倒成了一種情感慰藉。

一方面，我們國家的主流價值觀自始至終高度重視核心家庭價值與人情關(guān)系，但互聯(lián)網(wǎng)逐漸改變了社會制度：互聯(lián)網(wǎng)愈近，實際愈遠(yuǎn)，大家因手機(jī)上app便利，在高樓大廈都市中更加居家隔離，產(chǎn)生荒島。這時，我就會懷戀過去時代中，那類父母親人的親情，鄰里之間的心手相連，這些單純的人情味。

另一方面，生活劇通常展現(xiàn)時代的變化對個人的命運沖擊，這也讓大部分觀眾回憶起一種久違了的生活方式。例如在宏觀經(jīng)濟(jì)環(huán)境這般的今天，誰才不回憶改革開放初期的那一種跌宕豪爽，那類廣闊天地大有可為？現(xiàn)如今“重生八零”等網(wǎng)絡(luò)小說和短視頻劇的崛起，也是因這一復(fù)古精神需求而應(yīng)時而生。

生活劇雖說我們自己的強悍種類，但如果環(huán)顧東亞地域來說，這種類型仍然有提升空間。韓國的《請回答》系列產(chǎn)品（如《請回答1988》）成為了生活劇的代表，在不同年齡段觀眾們中得到了長期性的人氣與口碑。本劇深入探討了那個年代人物角色、家族觀念與時代心理狀態(tài)，讓觀眾們造成更深層次的共情力?！墩埢卮稹钒姹局校彝ブ饕蓡T和左鄰右舍之間的溝通，流露人性的溫暖和耐人尋味的繁雜，顯得十分當(dāng)然、偏向生活化。

比較之下，中國的一些生活劇盡管在歷史氣氛與時代場景還原上認(rèn)真甚多，但有時候過度偏重于時代特征的元敘事，忽略了角色中間非常細(xì)膩、復(fù)雜的情感互動交流，容易進(jìn)入“偉光正”“高大全”套路敘述。我們的生活劇其實也可以更加關(guān)注人物情緒的小細(xì)節(jié)，把重心放在每一個人日常生活和情感表現(xiàn)上，加強“人味兒”。

次之，大家生活劇容易犯生活電視劇最常見的問題：戲劇性解決家庭糾紛與倫理道德矛盾，例如《小巷人家》郭曉東扮演的莊超英，屬于典型的那個年代“家中老大”，內(nèi)心深處映出大男人主義，對于父母媽寶男過多，對弟媳沒有理由扶持，讓老婆小孩受到了很多憋屈，其中很多婆媳關(guān)系、男尊女卑片段，讓人血壓值飆漲，又機(jī)緣巧合，好像咱觀眾們一打開生活電視劇，就咎由自取在這幾個話題中轉(zhuǎn)圈，而沒有其他解題技巧。

比照《請回答》系列產(chǎn)品，并沒有狗血劇情家庭大戰(zhàn)，更偏重于質(zhì)樸最溫暖的情緒呈現(xiàn)。這類“去戲劇性”的處理方法，難度很高，必須對生活中的細(xì)節(jié)極為靈敏的捕獲和重現(xiàn)。伴隨著觀眾對于現(xiàn)實感和細(xì)膩情感表現(xiàn)的需求日益提高，中國的生活劇一定可以消化吸收全世界出色種類作品里優(yōu)點，對其角色、情緒、人文氛圍的不斷深入描繪上走的更遠(yuǎn)。

從結(jié)構(gòu)上看，中國生活劇還有一個非常值得探討的室內(nèi)空間，即怎樣在以往雞毛蒜皮的故事里融進(jìn)更廣泛的社會角度。針對中國觀眾而言，這類更專業(yè)的社會關(guān)懷不但可以增強共鳴點，還可以打動針對不同時代的思索。例如在《小巷人家》中，我看到了一種“漸近”的實踐探索。它不但呈現(xiàn)出了普通人日常日常生活，也隱含著對那個時代真情頌揚。

總得來說，《小巷人家》和大部分生活劇類似，嘗試在好多個家庭里，勾勒諸多家中的身影。在這兒，每一個角色、每一個細(xì)節(jié)、每一段會話，好像都是在訴說著某類久違了又了解的情緒記憶，一想下去，家里泛黃老照片那淺淺的濕冷味道便好像繚繞鼻孔。這一份真實和厚實，正是我們對生活劇長久長盛不衰的期望與喜愛。