《當家主母》強情節(jié)是把“雙刃劍”：每個角色立體而精彩

 由蔣勤勤、張慧雯、楊蓉、茅子俊等領(lǐng)銜主演的古裝情感劇《當家主母》以世襲蘇州編織行領(lǐng)織職務(wù)的蘇州府任家經(jīng)營緙絲為主線，以當家主母沈翠喜、大少爺任雪堂和曾寶琴的情感糾葛為敘事頭緒，向觀眾展現(xiàn)了編織技藝、我國布料等非遺文明元素的奇妙。一同，“當家主母”的女主化演繹，也讓女人人物在年代枷鎖中，怎么打破封建思想束縛，強調(diào)人性自在與擔當?shù)拇笄閼?。面臨宗族愛情的糾葛、官家獨占的內(nèi)憂外患，以沈翠喜、曾寶琴為代表的雙強“大女主”，建立起了當家的范兒，也建立起了女人當家置業(yè)、尋求自在的大旗。

強情節(jié)是把“雙刃劍”：每個人物立體而精彩

單純從情感頭緒來看，《當家主母》的“強情節(jié)”曾勸退了不少觀眾，劇情的“強反轉(zhuǎn)”被認為是注了太多狗血。任家大少奶奶沈翠喜（蔣勤勤飾）與任家大少爺任雪堂是明媒正娶，他們之間始終有個與任雪堂兩小無猜的落魄官小姐曾寶琴。任雪堂抓捕水匪身后，曾寶琴與其的兒子落戶任家。在這條三角戀之外，又生出枝節(jié)，男二魏良弓（茅子俊飾）被曾寶琴雪中所救，生出愛慕之心，后成為任家教書先生，與沈翠喜來了一段刻骨銘心的“姐弟戀”。也正是因為這段“姐弟戀”，讓沈翠喜領(lǐng)悟到愛情的真諦，逐漸消除了與曾寶琴的仇視，兩人在魏良弓逝世后更是攜手成為“護家”的雙強伙伴。在任家落魄的時候，共同擔起重擔。誰知，此刻男主任雪堂又“妙手回春”……

多角度的情感糾葛給《當家主母》傾瀉了許多愛情線，沈翠喜在愛情上的進程經(jīng)歷了委曲求全—怨恨—獲愛—放心—容納—攜手的進程，這是任雪堂和魏良弓給她帶來的情感醒悟。曾寶琴看似對愛情頑固不化，但是在看清師兄李照的嘴臉之后，她本著為所愛之人報仇的決計，決然忍辱負重，入住任家，與沈翠喜一同走了一段艱難的維權(quán)之路。

除了沈翠喜和曾寶琴，劇中許多人物的愛情線都有他們的無法與痛苦，這種無法與痛苦來源于年代性：比如書硯與曾寶琴的貼身侍女滿意，書硯因為其出身不敢下聘，不敢正視自己所愛。但是成長在封建閉塞的年代之下，但從小跟著曾寶琴的滿意，不曾遭到禮教規(guī)矩的束縛，陽光灑脫，敢愛敢恨。她書硯一見鐘情，而且主動進攻。還有任家的姨奶奶陳曉紅，賦性善良，簡略純真，不與人為惡，僅僅因為大宅中的身份，一輩子小心謹慎，在護子路上走上不歸路。

更讓人唏噓的是沈翠喜的大丫鬟巧兒天生浪漫、開暢聰穎，卻在所嫁非人之后，幡然醒悟，含恨而終。還有舒芳與二少爺任如風的這對歡喜冤家的分分合合，讓人看到愛情的真諦。《當家主母》要弘揚的不是情愛糾葛，而在年代之內(nèi)，勇于打破封建枷鎖尋求自我精神的難能可貴。

女主的“當家”之路：經(jīng)商治家的大情懷

相關(guān)于觀眾來說，在對沈翠喜愛情唏噓之余，更敬仰的是她專注搞事業(yè)的大女主范兒。她有經(jīng)商的眼光和手段，她聯(lián)合幾家商戶一同建立總賬房，一同聯(lián)手操控生絲價格，避免獨占。作為任家的家主夫人，緙絲技藝精深，長于經(jīng)營管理，是任家真實的當家主母。她憑仗高超的技藝、曠達的心胸、睿智的腦筋化解任家的重重危機，帶領(lǐng)任家步入輝煌的一同，開辦織房教授女弟子幫助她們自立自強。

從這種意義上來說，沈翠喜所承當?shù)牟粌H僅是宗族的事業(yè)，更是與官場獨占生絲，斷民生計在做斗爭，而且建立起了女人當家立業(yè)的旗幟，鼓舞女人自立自強，這放在當今社會也是具有現(xiàn)實意義的。

此外，有評論說“劇中大篇幅、多細節(jié)展現(xiàn)了刺繡、昆曲、緙絲、絨花、打樹花等多項非物質(zhì)文明遺產(chǎn)，使國內(nèi)觀眾充分領(lǐng)略到我國傳統(tǒng)文明的魅力、使海外觀眾加深了對我國傳統(tǒng)文明的了解”。這也是《當家主母》難能可貴之處，通過熒屏將優(yōu)異傳統(tǒng)文明進行傳承與發(fā)揚，將優(yōu)異的我國文明、非物質(zhì)文明遺產(chǎn)融入故事創(chuàng)造，通過對我國傳統(tǒng)文明的延續(xù)和挖掘，引發(fā)全我國乃至全世界觀眾的重視，讓更多人感遭到我國魅力。

打破封建枷鎖“雙強大女主”：不讓須眉崇尚自在最可貴

在近期播出的劇情中，沈翠喜遭受牢獄之災，張彪在公堂上信口雌黃的栽贓沈翠喜殺害任雪堂，并與任如風偷情。曹文彬公堂上羞辱沈翠喜并要看其臂膀上的紅痣，看戲的民眾滿嘴污言穢語。在當時環(huán)境下，女人對簿公堂，并遭受刑罰，且罪責上有通奸，這關(guān)于女人是莫大的凌辱，劇情中任氏宗族現(xiàn)已徹底站在了“正義”一邊，不管沈翠喜的死活，保名節(jié)要緊。曹太太更是送來棺材讓沈翠喜一死保清白，沈翠喜當場回絕，并責問為何女子就不配活下去。而曾寶琴所秉承的生存理念也是活下去，活下去才有期望，當初也是這個信念讓她忍耐住了牢獄之災、行院之禍，從這一點上來看，沈翠喜和曾寶琴相同都具有著與封建禮教斗爭的決計。這也是“雙強大女主”不讓須眉的可貴之處。

劇中以獨立女人為代表的，還有張慧雯飾演的丫鬟舒芳，她她乖巧溫順精明能干，一把算盤使得登峰造極，在男性社會中大展拳腳，憑實力贏得尊重。面臨愛情，她不裝腔作勢，有著自己的尋求，后在任家搖搖欲墜之際決然站出，將小事處理得井井有條，撐起了整個家，憑仗自己的盡力破除成見改寫命運，是該劇的一大閃光點。

所以，單純糾結(jié)在《當家主母》的情愛里是過于單調(diào)了，背面所凸顯出來的女人自負自強自立，與封建禮教作斗爭的精神是《當家主母》的題中之義，一同也為傳統(tǒng)文明的傳播者而點贊！正如導演所說：“沈翠喜這個女人人物的逾越之處就在于，她最后走出了深宅，在江湖中見到了眾生”。

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